设计师没有灵感该怎么办怎么样寻找灵感

来源：深圳设计培训学校时间：2019/12/12 16:26:55

1.长期积累，偶而得之灵感是长期积累，艰苦探素的结果。从心理学上讲，灵感是记忆系统的瞬时激活，是大脑原来贮存的信息与知识和当前的某种心理刺激突发联结的反映，即所调“长期积累，偶而得之”。“长期积累”乃是产生灵感的基础和前提，“偶而得之”则是“长期积累”发展的结晶，是从必然王国走向自由王国的发展过程。没有“长期积累”这一艰苦的努力，不可能有“偶而得之”的灵感产生。发明家爱迪生总结自己的成功经验时说：“发明是百分之二的灵感加上百分之九十八的血汗”，“天才嘛，那是百分之九十九的血汗，加上百分之一的灵感凑合起来的。”美学家朱光潜说：“所调灵感，就是埋伏着的火药遇到导火线而突然爆发。”艺术家和设计师头脑中记忆贮存的知识是捕捉灵感的基础，如果离开了“百分之九十八的血汗”和“长期积累”的知识和能力而去著谈什么灵感”、“天才”，只能是不切实际的想人非非。
2.专心致志，泉精会神有目的地进行思考，集中注意力于设计的对象，排除和摆脱分散注意力的一切于扰和烦恼，使大脑产生优势的、强烈的兴奋中心，这是灵感产生的条件之一。事实证明人们只有进人专心致志、聚精会神和心情偷快的有节奏工作状态，工作才能见成效。思想集中、精神乐观容易使人张开想像的翅膀，在艺术的天地自由飞翔。灵感往往在思维活跃轻松之时悄悄地光顾。
3.灵感启示，意急旁通灵感的产生常常需要某些因素的诱发启示和心理刺激。唐文学家韩愈在《送高闲上人序》中评述，张旭（大书法家）善书，“观于物，见山水崖谷，乌鲁虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷莲露居，歌舞战斗，天地事物之变，可喜右愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪。”《系辞传·下》云：“古者包牺氏天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取请物，于始作八卦。”朱光潜先生认为；“意象可以旁通”，“诗人和艺术家寻求灵感往往不在自己‘本行和范围之内，而走到别的艺术范围里去。他在别种艺术范围之中得到一种意象，让他在潜意识中酝酿一番，然后再用自己的特别的艺术把它翻译出来。”“意象的蕴蓄就是灵感的培养。”（《朱光潜美学文集》）诗人的灵感往往在诗外，书法家的灵感在书外，画家的灵感在画外，色彩设计师的灵感在色彩外，这确实是艺术创作捕捉灵感常见的事。当设计师思绪阻塞时，不妨跳出本行的圈子，到其他广阔的天地里去点姗灵感的火花。
4.有想则记，有感则录灵感具有偶然性、突发性、短暂性的特征。它常常发生于紧张之后，悠然之时，而且瞬息即逝，难以捕捉。灵感往往产生在梦中、人浴、散步、静坐、娱乐、畅谈、阅读、睡前醒后、饮前餐后、马上、厕上等等紧张思考活动之后转人某种精神松弛的状态之中，而且在时间上也只是来得快、去得也快的一闪念。由于灵感对大脑的刺激基短，难于记忆，为了抓住捕捉灵感的机遇，一种可靠而又简便的方法是养成随身携带纸笔随时记笔记的习惯，及时记下闪过脑际的有独到之见的念头。据说大发明家爱迪生习惯于记下想到的几乎每一个意念，不管这思想当时似乎多么微不足道。作曲家贝多芬一生中记下了浩瀚丰富的洋滋着音乐思维之火花的素材。绘画大师达·劳奇也非常重视记笔记和速写，他一生中记下的笔记和速写十分可观。如果我们能够注意把平时产生的各种设计愈念都记录下来，有想则记，有感则录，那么，所捕捉的灵感之花定能结成智慧之果。

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