杭州镜头转换的基本原则

来源：杭州火星时代设计培训学校时间：2022/3/27 11:55:49

　　杭州镜头转换的基本原则
　　谢尔曼在《论剪接艺术》一文中指出：“每做一次剪辑，都必须要有充分的理由：把注意力从一个形象转换到另一个形象，不论转换得如何流畅，只有在为了一个特殊的戏剧性理由时，剪接才真正起作用。”因此，需要从整体的角度去理解以下的这些剪辑原则.
　　避免产生视觉跳动。视觉跳动感是一种很微妙的心理现象。画面和画面的转换，本身就是一种视觉形象的中断。景别的改变，从全景到中景，是一种较大幅度的空间位移，主体发生了明显的变化，但通常得到的是视觉连贯感;而相同背景中的主体错位，人物访谈中经过剪切后的断点，只是一种很小幅度的位移，却会造成视觉跳动感。究其原因：景别、视角的大幅度变化，符合观众全方位了解事物的心理需求，因此感觉流畅;而景别、视角的微调不符合观众的心理预期，故而感觉跳跃。除了景别、角度的因素，色彩和影调也会影响画面的连续感。表现同一场景的一组镜头，应当尽量保持色彩和影调的一致，否则也容易产生视觉跳动。
　　主镜头和插入镜头。主镜头是为了展现事物或动作的完整面貌而拍摄的镜头，是一个段落的主导部分，相对来说持续时间较长;插入镜头是在主镜头的进行中，穿插一个和主镜头中的内容有关的镜头。

　　插入镜头的作用有很多种，有的可以突出细节，满足人们深入了解事物的心理需求;有的可以烘托气氛，通过画面的变化强化心理感受;有的可以用插入镜头省略一段中间环节，使动作或事件显得更紧凑;有的可以掩盖同期声剪辑造成的画面跳动;有的可以起过渡的作用，使两个不连贯的镜头连贯;有的可以表现主镜头内主体人物看到的东西，或想象到、回忆到的情景;有的可以体现一种因果关系;有的提醒观众注意与主镜头相关联的另外一个场景等等。

杭州镜头转换的基本原则

　　画面内运动的剪接点。电视纪录片一般都会对冗长的动作过程进行裁剪，在用若干动作片断来表现完整的动作时，需要剪辑者选择合适的转换时机，使不连续的动作变得顺畅。例如：镜头在动作的某一个停顿处切断，新的镜头再从下一个动作的启动处开始;或者利用插入镜头，使两部分动作场景有机地连接起来，从而省略了两部分之间的过程。表现一个人登山，第一个镜头他开始上山，然后接一个插入镜头――脚的特写，而下一个镜头他已经登上了山顶。三个镜头就艺术地表现了登山的，镜头组接丝毫没有突兀的感觉。
　　镜头运动的剪接点。镜头运动的连接，较基本的规律是静接静、动接动，这样容易保持视觉的和谐感。所谓静接静，指的是固定镜头之间的连接。静接静可分为几种类型：一是前后镜头内的主体都是静止不动的，如大楼和广场、照片和画、蓝天和草地等，镜头连接的主要依据是内容的关联;二是前后镜头内的主体都是运动的，如开动的火车和起飞的飞机、跑步和跳高等;三是一个镜头内的主体静止，另一个镜头内的主体运动，一般说来，要选择运动主体暂时停歇的点进行镜头转接，这样两个镜头内主体的状态可以基本保持一致。所谓动接动，是指推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、变焦镜头等运动镜头之间的组接。
　　这类动态镜头的连接，要注意以下几点：首先，镜头运动的方向和速度尽量保持一致，使前后镜头不至于产生明显的运动节奏改变;其次，连续若干个运动镜头的组接，应该去掉起幅和落幅，在镜头的运动中切换，给人一种绵绵不绝的感觉;另外，如果镜头的运动与主体的运动同时存在，就要综合考虑两种运动的因素，谨慎选择剪辑点，确保画面转换的流畅。
　　除了静接静、动接动，也有动静相接的情况。动静相接要注意下面几点：首先，可以利用固定镜头内主体的运动态势，使之与运动镜头的态势保持一致，如一个小船驶入画面的镜头，接一个从小船上移拍水面景色的镜头，就显得顺理成章;其次，可以利用镜头被动运动的特性，如个镜头是一个人在车上凭窗眺望，后一个镜头是车窗外流动的景色，因为后面一个镜头是“被迫”移动的，所以具有近似于固定镜头的特性，和前面的固定镜头接起来丝毫不感到突兀;此外，两组镜头反复地动静相接，还可以体现两个场景强烈的对比，如快与慢、变与不变、现代与古典等等。
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