大家对西班牙弗拉门戈舞的误解

来源：上海小语种在线培训机构时间：2020/12/29 11:18:55

今天小编要和大家讲一讲的是大家对西班牙弗拉门戈舞的误解，有需求的朋友可以看一看小编带来的文章内容哦!

1. 弗拉门戈舞是踢踏舞?

答：才不是。

的共同点恐怕是都有繁复的脚步动作。踢踏舞起源于美国，比较注重的是脚法，对上肢的要求不算太高。而弗拉门戈舞起源于上个世纪的西班牙安达露西亚大区，是融合了安达露西亚当地文化、吉普赛文化和西班牙古典舞等等而成的艺术形式，不仅对脚法有要求，对舞者上肢的要求也很高。

甚至在弗拉门戈衍生初期，女舞者并没有什么繁复的脚步动作，弗拉门戈历一度有过一个特殊的存在——Esquinero。就是男舞者坐在舞台两边阴影处的椅子上代替女舞者来做脚法。(对踢踏舞的解释源自一名与我熟悉的踢踏舞者，隔行如隔山，若有谬误之处还请指正。)

2. 弗拉门戈都苦大仇深?

答：并不尽然。

不能否认有很多弗拉门戈的曲式都如泣如诉，比如描写矿工苦难的martinetes，表现孤单的soleares，体现生与死的seguiriyas……但是与此同时也有描写古巴风情的guajiras，秉承了加迪斯人民乐观民风的alegrías de cai，还有又欢快又喜庆的garrotín……与其说弗拉门戈都是苦大仇深，不如说它表现的是人的七情六欲。

3. 跳弗拉门戈就要穿大红色的大摆裙?

答：mmmm首先我没有一条舞裙是红色的(笑)。

在讲这个问题之前，首先要把弗拉门戈和西班牙斗牛舞区分开来。斗牛舞也是西班牙的一种民间舞，叫做paso doble。顾名思义，它是一种两步舞，女人一般身穿红色大摆裙来扮演斗牛士的红色斗篷，并且一般都是双人对跳的形式。

但弗拉门戈可以单人可以双人也可以群舞，穿着更是百变，从大摆裙到普通的鱼尾裙再到裤装，颜色和风格完全取决于不同的曲式内涵和舞者的个人风格。

4. 弗拉门戈跟火烈鸟啥关系?

答：基本上没什么关系，除了因缘际会在使用同一个名词以外。(笑)

5. 弗拉门戈是吉普赛人的舞?

答：并不是。

不能否认的是吉普赛人在弗拉门戈的演变扮演了重要地位，但一如我的弗拉门戈历史老师Juan Vergillos先生所言，“这世界上除了西班牙安达露西亚外就没别的地方有吉普赛人了吗?为什么弗拉门戈没发源于北欧的吉普赛人手里?中东的吉普赛人手里?” 一句玩笑话道出了真义。

如我刚才所言，弗拉门戈是融合了安达露西亚当地文化、吉普赛文化和西班牙古典舞甚至法国宫廷舞而成的艺术形式，它的演变更受到了西班牙内战的影响。总而言之，它并不是吉普赛人的发明，更不是吉普赛人特有的舞。虽然当今活跃在舞台上的有很多都是吉普赛人，但即使是在弗拉门戈圈内，也有吉普赛舞派和塞维利亚舞派这样的区分，不能一概而论。

6. 弗拉门戈就是要年纪越大才越有味道?跳弗拉门戈的年纪都偏大?

答：看到这个问题不禁想到 “有的老人很坏只是因为坏人变老了而已” 的梗(笑)。年纪越大越有味道这种事，只存在于某些跳了一辈子的舞者身上。他们已经清楚地认识了自己和自己的身体，减去那些不必要的，突出自己的个性，所以跳的舞非常感人。

比如我的老师Merche Esmeralda，她年轻时与导演Carlos Saura合作的影片和六十九岁时的舞剧观感已经完全不同。而年仅十四岁的本圈新星Claudia “la debla”，如果我没记错的话她七岁的时候就已经登台了。下面是她的一段演出视频。

7. 弗拉门戈就是疯狂跺脚吗?

答：并不是。诚然脚法是必备，但能够让人惊呼 “arte!!” 的，往往在那些举手投足的安静瞬间。弗拉门戈真正难的部分是体会歌词，与乐手配合。脚法作为必备因素，自然也需要经年累月的练习。

8. 一群人拍手跺脚还带吆喝，是在吵架吗?

答：讲真，这个问题是我家太后在美国的同学来了趟西班牙后提问的……阿姨别具一格的理解我也是，这个问题必须拥有姓名。所谓的拍手跺脚只是因为palmeros(击掌手)需要mark节奏，而bailaores(舞者)则是用自己的身体当做乐器。“吆喝” 则是因为Jaleo(弗拉门戈中的叫好)是艺术家们彼此的支持，懂的观众也会在恰当的时候喊一声ole。

9. 到底什么时候喊ole叫好

答：我觉得重要的不是什么时候该叫，而是要知道什么时候不该叫。好几次去看朋友or老师的tablao都被莫名其妙的叫好搞得一秒出戏。说得通俗一点，在看到演出的大家都停下来了的时候叫ole一般是没错的，容易犯的错是在舞者开始做subida(舞者提速的方式，一般来说是越来越快的脚法)的时候就开始鼓掌，或者看到舞者做了几个看起来比较炫酷的动作就不分青红皂白喊ole。

10. 弗拉门戈是一种即兴舞蹈?

答：对，也不对。

首先弗拉门戈演出大致可以分为teatro大剧院和tablao小酒馆这两类。在剧院里的演出一般是编排好具有一定故事性的舞剧，即兴的成分非常少。而在tablao里的演出确实很大程度上算是即兴，很有可能乐手和舞者演出小时刚认识。

大家互相打个招呼讲一下今天打算跳哪个曲式，就上台了。那么大家在台上不能说话，靠什么来互相沟通呢?我常说乐手和舞者之间就像在一起聊天一样，在舞者的语言中，有一系列动作叫做“llamada”，西语意为“喊叫，打电话”，我们要通过这个动作“叫”出歌手的歌。

还有一系列动作叫做“remate”，西语意为“完成，结束”，我们用这个动作来“切”掉歌手的歌或者吉他手的falseta(吉他手“说话”的部分)。当然吉他手也有他自己的remate。好的舞者能够听出吉他手即将结束弹奏然后和他一起做这个remate。

在一个表演曲目里都会有吉他手、歌手和舞者各自“说话”的部分，一旦大家互相懂了对方的语言，就可以自如地“聊天”了，当然这需要经年累月的练习才能够做到。但一般来说大家都会有自己提前练习好的“语言”，只是现场配合谁在什么时候“说”哪一句而已，不可能是纯粹的即兴。

即使都是经验丰富的演出者，现场也有可能出任何状况。譬如舞者“叫”了一次歌手的歌，结果歌手前刚好喝了大酒没睡醒or刚好喝了一口水还没咽下去or走神了or……都有可能，别问我是怎么知道的。。。此时就看舞者如何救场了。所以现场tablao真的是一件非常难的事情。

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